El gobierno saliente pagará $75 millones de pesos por el retrato oficial del presidente Gustavo Petro, que será ubicado en el pasillo de los presidentes de la Casa de Nariño. El artista contratado para inmortalizar al presidente Petro es Luis Jaime Rodríguez, conocido por otro cuadro polémico: Somos Invencibles. La obra retrata el sufrimiento de los niños palestinos por la guerra en Medio Oriente y muestra a un niño arropado con la bandera palestina, con el rostro cubierto de hollín.Ese cuadro fue polémico porque fue instalado en la Casa de Nariño en un momento en que el presidente Petro ya había roto las relaciones con Israel y anunciaba el endurecimiento de la prohibición de venderle carbón a ese país.¿Qué especificaciones tiene el retrato del presidente Petro?El retrato oficial de Gustavo Petro se hará con base en fotografías, por lo que no requiere que el presidente pose frente al artista. Podrá incluir elementos simbólicos, de acuerdo con las instrucciones del Gobierno, aunque no se ha aclarado qué clase de elementos puede contener.El retrato tendrá un tamaño de 110 cm de alto por 80 cm de ancho, con predominio del cuerpo, los brazos y el rostro. Debe ser entregado el 24 de julio.¿Cuánto han costado los retratos de los expresidentes?Que cada presidente se haga un retrato antes de dejar el cargo es una tradición de los últimos años. En la Casa de Nariño existe el 'hall de los expresidentes', con retratos que van desde Simón Bolívar hasta el último mandatario en dejar el cargo.El retrato del expresidente Álvaro Uribe Vélez costó 18,5 millones de pesos en 2010.El del expresidente Juan Manuel Santos, en 2018, costó 23 millones de pesos, aunque la Vicepresidencia calcula que, a pesos de hoy, el costo real fue de 35 millones.El retrato del expresidente Iván Duque costó 52 millones de pesos en 2022 y tuvo que ser repetido. La primera versión mostraba a Duque de frente, con las manos abiertas, y terminó convertida en objeto de burlas en internet. La versión definitiva lo muestra con la mano derecha apoyada sobre el espaldar de una silla.El retrato de la expresidenta Marta Lucía Ramírez costó 4 millones de pesos, aunque ella asegura que los pagó de su bolsillo.¿Cuánto costará el retrato de la vicepresidenta Francia Márquez y quién lo hará?El retrato de la vicepresidenta Francia Márquez Mina costará 45 millones de pesos y tendrá un tamaño de 21 cm por 26 cm, centrado específicamente en su rostro.La autora es la caleña Ada Ruth Margarita Ariza, experta en culturas del antirracismo en América Latina.
La temporada de vacaciones de mitad de año es una de las épocas ideales para descubrir nuevos planes en Bogotá. Además de recorrer parques, museos y espacios históricos, la capital cuenta con propuestas culturales que invitan a vivir experiencias diferentes sin salir de la ciudad.Una de ellas es ‘Katabasis’, una exposición de arte contemporáneo que combina imágenes, sonido e instalaciones para ofrecer un recorrido inmersivo en torno a la memoria, la transformación y la relación de las ciudades con el agua.La muestra hace parte de la programación cultural del Instituto Distrital de las Artes (Idartes) y propone una experiencia que va más allá de la observación tradicional de obras.A través de distintos elementos visuales y sensoriales, los visitantes pueden reflexionar sobre temas como la memoria, el territorio, el cuerpo, las emociones y los procesos de cambio que atraviesan las personas y los entornos urbanos.¿Qué es Katabasis y dónde se puede visitar?‘Katabasis’ es una exposición del artista Mauricio Carmona Rivera, ganador del XII Premio Luis Caballero, que explora la memoria urbana a partir de los cauces subterráneos del río San Francisco en Bogotá y la quebrada Santa Elena en Medellín.La propuesta se desarrolla mediante una videoinstalación inmersiva que pone en diálogo la historia, el paisaje y el territorio, invitando a reflexionar sobre las transformaciones que han vivido las ciudades y su vínculo con el agua.La experiencia está diseñada especialmente para jóvenes y adultos interesados en el arte contemporáneo, aunque cualquier visitante puede recorrerla y construir sus propias interpretaciones sobre la fragilidad, la incertidumbre, la transformación y la reconstrucción.La exposición se encuentra en la Galería Santa Fe, ubicada en la carrera 1A entre calles 12C y 12D, en el centro de Bogotá. La entrada es completamente gratuita y puede visitarse hasta el 16 de agosto de 2026.Lugar: Galería Santa Fe.Dirección: carrera 1A entre calles 12C y 12D.Horario: martes a sábado de 12:00 m. a 6:00 p. m.Entrada: libre.Disponible hasta: 16 de agosto de 2026.La iluminación, los sonidos, las texturas y la disposición de cada una de las piezas transforman el espacio expositivo en una experiencia envolvente que invita a recorrer la muestra con calma.
El acceso a museos, conciertos, galerías, festivales y experiencias culturales sigue siendo uno de los principales atractivos de las grandes capitales del mundo. Bajo esa premisa, Time Out elaboró su ranking de las 10 mejores ciudades del planeta para vivir el arte y la cultura en 2026, una clasificación construida a partir de la opinión de más de 24.000 habitantes de más de 150 ciudades.Según explicó la publicación, los participantes calificaron la calidad y la asequibilidad de la oferta cultural de sus ciudades, además de señalar cuáles son sus mayores fortalezas artísticas. El listado también incorporó la evaluación de editores, escritores y expertos locales de Time Out, quienes eligieron los destinos que consideran más atractivos actualmente para las artes y la creatividad.Londres lidera el ranking cultural de 2026El primer lugar fue para Londres. Time Out aseguró que la capital británica “tiene mucho que ofrecer”, destacando su diversidad cultural, su escena gastronómica y la facilidad de acceder a propuestas artísticas para todos los públicos y presupuestos.En la segunda posición apareció París, ciudad que, según la publicación, “siempre ha acogido con los brazos abiertos tanto a figuras culturales ilustres como a talentos emergentes de la vanguardia”. El podio lo completó Nueva York, reconocida por sus museos, galerías, producciones teatrales y legado musical.Dentro de las primeras posiciones también figuran Berlín, Ciudad del Cabo y Melbourne, ciudades destacadas por sus escenas alternativas, festivales y espacios culturales contemporáneos.São Paulo, la única latinoamericana dentro del top 10La representación latinoamericana en el listado estuvo a cargo de São Paulo, ubicada en la séptima posición. Time Out describió a la ciudad brasileña como “uno de los epicentros más importantes de Latinoamérica para las artes visuales”.La revista destacó espacios como el MASP, la Pinacoteca y el Instituto Tomie Ohtake, además de ferias internacionales como SP-Arte. Según el medio, São Paulo logra combinar instituciones históricas con un mercado contemporáneo que impulsa nuevas propuestas artísticas y culturales.El ranking de las 10 mejores ciudades para vivir el arte y la cultura en 2026 lo completan Madrid, Florencia y Cracovia, destinos reconocidos por su patrimonio histórico, museos y una amplia agenda cultural durante todo el año.
El próximo 9 de mayo, la plataforma ditu llevará a las pantallas la transmisión en vivo de los Premios Platino Xcaret 2026, uno de los eventos más relevantes del cine y la producción audiovisual iberoamericana. La ceremonia se desarrollará en el Teatro Gran Tlachco del Parque Xcaret, ubicado en la Riviera Maya, consolidando este escenario como sede de un encuentro que cada año reúne a figuras clave de la industria.Para esta edición, ditu no solo ofrecerá la señal principal del evento, sino que ampliará su cobertura con la activación de un canal pop-up exclusivo. Este espacio adicional incluirá la transmisión de la alfombra roja, entrevistas con los protagonistas de la noche y contenido detrás de cámaras durante toda la semana previa a la ceremonia. La estrategia busca fortalecer la experiencia del público con un acceso más amplio a los momentos que rodean la premiación.La presencia de Colombia adquiere relevancia en esta edición gracias a las nominaciones de las producciones “Un poeta” y “Estado de fuga: 1986”. Estos títulos representan el trabajo reciente del país dentro del panorama iberoamericano, en una competencia que reúne a producciones de múltiples territorios y estilos narrativos. La participación colombiana refuerza la visibilidad del talento nacional en un escenario internacional que continúa creciendo en alcance.Los Premios Platino del Cine y el Audiovisual Iberoamericano fueron creados por EGEDA, entidad dedicada a la gestión de derechos de los productores audiovisuales, junto con la Federación Iberoamericana de Productores Cinematográficos y Audiovisuales (FIPCA). Estas organizaciones cuentan con el respaldo de academias e institutos de cine de la región, lo que ha permitido consolidar un reconocimiento que trasciende fronteras.Desde su creación, los Platino han tenido como objetivo principal promover, difundir y acercar la cultura audiovisual iberoamericana a públicos más amplios. Con el paso de los años, la iniciativa ha evolucionado hasta convertirse en un referente dentro de la industria, generando un espacio de encuentro para creadores, intérpretes, técnicos y medios especializados.El crecimiento del sector ha sido notable. En el último año, la producción iberoamericana alcanzó cerca de mil títulos entre cine y series, reflejando una dinámica en expansión que se proyecta tanto en salas comerciales como en plataformas digitales. Este aumento en la producción ha contribuido a que las obras de la región logren mayor circulación internacional, participando en festivales, muestras y premios de prestigio.Además, el comportamiento del público ha cambiado. Las producciones iberoamericanas han pasado de ocupar nichos específicos a consolidarse como propuestas con impacto en taquilla y audiencias más diversas. Este fenómeno ha favorecido la internacionalización de contenidos que anteriormente tenían un alcance limitado a sus países de origen.La edición 2026 se presenta así como una vitrina para la diversidad de historias y talentos que conforman el panorama audiovisual de la región, con una programación que busca conectar a la audiencia con cada uno de los procesos que dan forma a esta celebración anual.
La fundación El Minuto de Dios anunció el lanzamiento de la estrategia Arte con Propósito Social, una iniciativa orientada a canalizar ayuda humanitaria hacia el departamento de Córdoba, en respuesta a la emergencia derivada de la actual temporada invernal. La propuesta se enmarca en la conmemoración de seis décadas de actividad cultural continua de la organización, consolidando el vínculo entre arte y acción social.El impacto de las lluvias ha alcanzado cerca del 90% del territorio cordobés, con 25 de sus 30 municipios en estado de alerta. Las afectaciones incluyen la destrucción de más de 23.000 viviendas, así como daños en infraestructura clave como centros de salud y sistemas de acueducto. Este panorama ha generado una situación que requiere intervenciones inmediatas y la articulación de distintos sectores.La estrategia presentada busca involucrar tanto a empresas como a ciudadanos mediante una carpeta exclusiva compuesta por dos grabados del artista Pedro Ruiz. Su obra, reconocida por abordar problemáticas sociales del país, se convierte en el eje de esta iniciativa que utiliza el arte como vehículo para la movilización de recursos y apoyo directo a las comunidades afectadas.El desarrollo de esta propuesta cuenta con el respaldo de la Fundación Domínguez Zamorano, entidad que se suma al proceso de articulación institucional para fortalecer la canalización de ayudas. La alianza permite ampliar el alcance de la estrategia y facilitar la participación de distintos actores en la respuesta a la emergencia.El evento de lanzamiento se llevará a cabo el 6 de mayo de 2026 a las 11:00 a.m. en el Centro de Cultura, Arte y Tradiciones, ubicado en la Calle 90 No. 87–69, barrio Los Cerezos, en Bogotá. Durante la jornada participará el padre Diego Jaramillo Cuartas, presidente de la organización, quien realizará un llamado a la solidaridad frente a la situación que atraviesa Córdoba. También intervendrá Felipe Domínguez en representación de la fundación aliada.El espacio donde se desarrollará el evento ha sido concebido como un punto de encuentro para la formación cultural y la construcción de tejido social. Su elección como escenario refuerza el enfoque de la iniciativa, centrado en el arte como herramienta para generar impacto en contextos de alta vulnerabilidad.Con esta acción, la organización reafirma su trayectoria en la promoción de la cultura como mecanismo de desarrollo humano y cohesión social. La invitación está dirigida al sector empresarial y a la ciudadanía en general, con el objetivo de sumar aportes que se traduzcan en apoyo concreto para las familias afectadas por la emergencia invernal en Córdoba.La estrategia plantea una conexión directa entre la producción artística y la respuesta solidaria, promoviendo la participación colectiva en un contexto que demanda soluciones coordinadas y efectivas.
La artista colombiana María Esther Panesso Mercado atraviesa uno de los momentos más importantes de su carrera internacional. Su obra hace parte de ArtExpo New York 2026, una de las vitrinas más relevantes del arte contemporáneo en Estados Unidos, mientras, de manera simultánea, sus creaciones se proyectan en las icónicas pantallas digitales de Times Square.La coincidencia de estos dos escenarios, tanto la feria como el corazón visual de Nueva York, no solo amplifica su visibilidad, sino que consolida su posicionamiento como una de las voces emergentes del arte figurativo latinoamericano en el circuito global.Cada año, ArtExpo reúne a galerías, coleccionistas y artistas de distintas partes del mundo, convirtiéndose en un punto clave para medir tendencias y descubrir nuevas propuestas. En ese contexto, la participación de Panesso representa un avance significativo para el arte colombiano en escenarios internacionales.Antes de consolidarse como artista, María Esther Panesso Mercado ejerció durante años como abogada en Colombia, especialmente en casos relacionados con derecho de familia. Allí acompañó a mujeres en situaciones de vulnerabilidad, una experiencia que hoy atraviesa profundamente su trabajo artístico.Y allí la dualidad entre el arte y el derecho se refleja en una obra que no busca únicamente la estética, sino que propone una narrativa centrada en la resiliencia, la dignidad y la fuerza femenina.Incluso su firma artística tiene una carga simbólica: utiliza su apellido materno, MERCADO, como un homenaje a su madre, quien sacó adelante a su familia tras la muerte de su padre. Este gesto convierte cada obra en una declaración de memoria y reconocimiento.La artista ha construido una carrera internacional con exposiciones en ciudades como París, Tokio, Roma, Nueva York, México y Perú. Uno de los hitos de su trayectoria fue su participación en el Salon d’Automne, histórica muestra parisina donde artistas como Henri Matisse y Pablo Picasso presentaron en su momento obras revolucionarias.Su presencia en Nueva York no es nueva. En 2023, su trabajo ya había sido proyectado en la pantalla de Nasdaq en Times Square, y ahora, en 2026, regresa a este emblemático espacio, esta vez en las pantallas digitales de Broadway.Cabe mencionar que el impacto de su trabajo también ha sido reconocido en Colombia. La artista fue incluida por Forbes Colombia en la lista de las 50 colombianas más creativas, destacando su capacidad para conectar el arte con problemáticas sociales y cotidianas.Su obra pone en el centro a las mujeres que, desde la vida diaria, sostienen familias, enfrentan adversidades y construyen historias de resistencia. Esa mirada, nutrida por su experiencia profesional, ha logrado conectar con públicos diversos y abrirle puertas en circuitos internacionales.
La situación del Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO) vuelve al centro del debate público tras las denuncias sobre condiciones laborales y el estado de su infraestructura. En entrevista en Mañanas Blu 10:30, Eugenio Viola, director artístico saliente de la institución, se refirió al pronunciamiento de la junta directiva luego de la salida de Marta Ortiz y al manejo de las alertas internas.Viola aseguró que la comunicación oficial le resultó insuficiente: “no tengo ninguna información adicional más de lo que está escrito en esta carta, que es una carta bastante genérica de despedida”. Además, cuestionó la reacción de la junta frente a las denuncias presentadas desde septiembre de 2025, cuando, según explicó, expuso casos concretos sobre el deterioro de las condiciones laborales en distintos departamentos.“Había puesto este problema enfrente a la Junta desde el final de septiembre… poniendo nombres y apellidos de personas que habían denunciado”, afirmó. Sin embargo, señaló que las personas mencionadas “nunca fueron escuchadas”, y que solo una de ellas fue atendida recientemente, cuando ya no hacía parte del museo.Condiciones laborales en el MAMBOSobre el contenido de las denuncias, Viola precisó que se trataba de “una serie de comportamientos y de actitudes que lamentaban un deterioramiento de las condiciones laborales al interior del museo”. Indicó que estas situaciones fueron reportadas por al menos 19 personas que salieron de la institución en 2025.El directivo subrayó que, en su rol, debía velar por el bienestar del equipo: “me lo habían reportado a mí como director artístico… yo tenía siempre que mirar también el bienestar de las personas”.Infraestructura y conservación de obrasOtro de los puntos críticos abordados fue el estado de los depósitos del museo. Viola confirmó la existencia de necesidades de intervención: “los departamentos del museo habían señalado desde mucho tiempo la necesidad de hacer una serie de interventos… que nunca se hicieron básicamente desde 2 años”.El MAMBO alberga más de 5.000 obras, almacenadas en diferentes espacios dentro de la estructura. Aunque reconoció la urgencia de acciones, matizó la gravedad: “no es tan grave, pero necesita una intervención tempestiva e inminente”.Asimismo, defendió el trabajo del equipo técnico: “tengo que aclarar la absoluta profesionalidad… del departamento de conservación y registro… no tiene ninguna responsabilidad en eso”.Recursos y gestión institucionalEn cuanto a la consecución de recursos, Viola evitó hacer señalamientos directos, pero dejó abierta la evaluación pública: “todos los resultados… están bajo las luces, en los ojos de todos, y todo el mundo puede tranquilamente hacerse una idea al respecto”.Finalmente, expresó su expectativa sobre el futuro del museo: “auguro que el Mambo se revitalice… las instituciones tienen que seguir más allá de las personas”.Escuche la entrevista completa acá:
Uno de los complejos museísticos más importantes de Europa enfrenta una crisis inesperada. La Galleria degli Uffizi, en la ciudad de Florencia, fue víctima de un ataque informático que habría expuesto información sensible de su infraestructura y operación interna, según reportes publicados por Il Corriere della Sera.El incidente, que se habría desarrollado entre finales de enero y comienzos de febrero de 2026, permitió a un grupo de hackers infiltrarse en los sistemas digitales del museo y acceder a una amplia cantidad de datos. Entre la información comprometida se incluyen fotografías internas, documentos administrativos, códigos de acceso, contraseñas y planos detallados del recinto.Uno de los aspectos más delicados del ataque es que, según las fuentes citadas, los intrusos también obtuvieron información sobre la ubicación de cámaras de seguridad y sensores dentro del museo, lo que incrementa la preocupación por la seguridad física de las obras y del edificio.Las primeras investigaciones apuntan a que la brecha de seguridad se originó en un sistema desactualizado. A partir de allí, el acceso no autorizado se habría expandido rápidamente a otras áreas de la red interna. “Entraron por un punto vulnerable y luego se extendieron por todas partes”, señalaron fuentes cercanas al caso al diario italiano.Tras concretar la intrusión, los atacantes habrían exigido un pago a cambio de no divulgar la información sustraída. De acuerdo con los reportes, el grupo amenaza con publicar o vender los datos en la llamada web oscura si la institución no accede a sus demandas, lo que podría agravar las consecuencias del incidente.Como medida preventiva, parte del complejo vinculado al museo ha sido afectado. En particular, sectores del Palacio Pitti permanecen cerrados al público mientras se evalúa el alcance del ataque y se refuerzan los sistemas de seguridad. Asimismo, algunas de las obras consideradas más valiosas han sido trasladadas al Banco de Italia para garantizar su protección.El manejo de la información dentro de la institución también ha sido restringido. Según las versiones recogidas, el personal del museo ha recibido instrucciones de no pronunciarse públicamente sobre lo ocurrido, en medio de las investigaciones en curso.Este episodio pone en evidencia la creciente vulnerabilidad de instituciones culturales frente a amenazas digitales. Museos como la Galería Uffizi, que albergan colecciones de valor incalculable, no solo deben proteger sus obras en el plano físico, sino también resguardar la información estratégica que podría facilitar riesgos mayores.Hasta el momento, las autoridades no han confirmado si se pagará el rescate exigido ni el alcance total de los daños. Entretanto, el caso se suma a una serie de ataques cibernéticos recientes contra entidades culturales en Europa, lo que refuerza la necesidad de actualizar los sistemas de seguridad y fortalecer las medidas de prevención en el entorno digital.La investigación continúa mientras el museo trabaja para restablecer sus operaciones con normalidad y evitar que un incidente de este tipo vuelva a repetirse.
Ladrones robaron cuadros de Renoir, Cézanne y Matisse de un museo en Italia hace una semana, informó la policía este domingo.Cuatro hombres encapuchados entraron en la villa de la Fundación Magnani Rocca, cerca de Parma, en el norte de Italia, y se llevaron las obras durante la madrugada del lunes pasado, dijo a la AFP un portavoz de los carabinieri, al confirmar la información de la cadena de televisión Rai.Los ladrones se llevaron "Los peces" (1917), una obra de Auguste Renoir; "Naturaleza muerta y con cerezas" (1885-1887), de Paul Cézanne; y "Odalisca en una terraza" (1922), de Henri Matisse.Los delincuentes forzaron una puerta para acceder a una sala en el primer piso del edificio antes de escapar a través del parque del museo.La policía está revisando las grabaciones de videovigilancia del museo y de los comercios vecinos, señaló el portavoz.Los ladrones actuaron "en menos de tres minutos, sin improvisar, de manera estructurada y organizada", declaró el museo a SkyTG24.No pudieron "completar el robo gracias a la activación de los sistemas de vigilancia y a la rápida intervención del personal de seguridad y los Carabinieri", añadió.El museo sugirió que el objetivo no eran específicamente las tres pinturas robadas.Situada a 20 kilómetros de Parma, la Fundación Magnani Rocca, fundada en 1977, alberga la colección del historiador de arte Luigi Magnani (1906-1984) en su "Villa de Obras Maestras", que también incluye obras de Durero, Rubens, Van Dyck, Goya, Monet y el artista italiano Giorgio Morandi.La fundación también exhibe un "Paisaje de Cagnes" de Renoir y acogió una de las obras maestras del pintor francés, "El paseo", cedida en préstamo por el Museo Getty de Los Ángeles, para una exposición en 2024.A finales de 2025, un espectacular robo en el Louvre reavivó el debate sobre la seguridad de los museos, cuando cuatro ladrones se llevaron joyas de valor incalculable en tan solo ocho minutos.
En el marco de la celebración de la Semana Santa, el Centro Comercial Cañaveral en Floridablanca será escenario de la II Exposición de Arte Sacro, un evento que busca integrar la espiritualidad con la expresión artística y cultural en el departamento de Santander.La muestra, que estará abierta al público del 27 de marzo al 19 de abril, reúne el talento de 20 artistas provenientes de municipios como Bucaramanga, Floridablanca, Piedecuesta y Zapatoca, quienes transformarán este espacio en un punto de encuentro entre lo místico y lo cotidiano.De acuerdo con los organizadores, la exposición no solo busca que los visitantes observen las obras, sino que vivan una experiencia interactiva en torno al arte y la fe. En ese sentido, se han programado actividades que permitirán al público involucrarse directamente en los procesos creativos.Entre los eventos destacados están los shows de pintura en vivo a cargo de los maestros Alejandro Lasso y William Guarnizo, que se realizarán entre el 9 y el 11 de abril, donde los asistentes podrán presenciar la creación artística en tiempo real.Uno de los momentos más significativos será la elaboración de una obra colectiva el domingo 12 de abril desde las 10:00 a. m., en la que los visitantes podrán aportar su pincelada como símbolo de fe y unión.Asimismo, a partir del 16 de abril se habilitará el “Árbol de la Vida”, un espacio simbólico donde los asistentes podrán dejar mensajes de esperanza, fortaleciendo el sentido comunitario del evento.La iniciativa busca consolidarse como un espacio cultural y espiritual durante la Semana Santa, promoviendo el talento local y regional, al tiempo que ofrece a las familias una alternativa de encuentro, reflexión y entretenimiento.Los organizadores destacaron que el objetivo es convertir esta exposición en una experiencia memorable que permita reconocer el trabajo de los artistas y fortalecer los lazos entre la comunidad a través del arte.Con este tipo de actividades, Santander continúa posicionándose como un territorio que apuesta por la cultura y la tradición como ejes de integración social en fechas de alto significado religioso.
Varias subregiones de Antioquia registran emergencias por las recientes precipitaciones y fuertes vientos. Las autoridades reportan daños en viviendas, cultivos y vías en los municipios de Santa Bárbara, Apartadó, Carepa y Chigorodó.En el municipio de Santa Bárbara, un fuerte vendaval afectó sectores urbanos como la calle Sucre, Alto de las Guacas y Alto de las Hermanas, así como las veredas Corozal, Los Charcos, El Vergel, La Úrsula y Guayabales. El saldo preliminar es de 40 familias damnificadas por daños en cubiertas, interrupciones en el servicio de energía y afectaciones en cultivos de plátano, café y mango.Por otra parte, en la subregión del Urabá antioqueño, las fuertes lluvias provocaron inundaciones y desbordamientos. En Apartadó, los habitantes sufren su cuarta inundación del año debido al desbordamiento de afluentes, a pesar de las obras de mitigación realizadas previamente con muros de contención con llantas recicladas y cemento.En Carepa, el desborde del río Vijagual y las anegaciones en el barrio El Oasis dejaron cerca de 30 personas afectadas y problemas de movilidad; una damnificada del municipio cuenta lo que perdió tras la inundación."Era de día, empezó a llover, yo no pensé que se subía. Y, a pesar de que atranqué mi puerta con bolsas, trapos, cuñas, siempre entró como dos hileras de adobe. Se mojó mi basecama, pero pude salvar lo de más", indicó la mujer afectada.Entre tanto, en Chigorodó, las intensas lluvias generaron familias damnificadas y daños viales críticos en la vereda Remigio, donde la pérdida total de la banca dejó incomunicada a la comunidad. Asimismo, las autoridades evalúan procesos erosivos en la zona. "Se mantienen activos todos los protocolos y los procesos de atención de la emergencia para control de inundaciones. Y en el municipio de Chigorodoque se presenta afectación vial de una de las veredas principales. Ya el Dagran dispuso maquinaria en territorio para dar conectividad inmediata a las personas que se encuentran incomunicadas en este momento", señaló la directora del DAGRAN, Vanessa Paredes Zúñiga.Los consejos municipales de gestión del riesgo de Carepa y Apartadó, en articulación con el Dagran, mantienen activos los protocolos de atención desde el pasado 6 de febrero para adelantar la caracterización de daños, la entrega de ayudas humanitarias y la recuperación de las vías afectadas en el Urabá.
Los terremotos registrados en Colombia y Venezuela durante los últimos meses ocurrieron en zonas diferentes y a profundidades muy distintas, pero ambos hacen parte de una dinámica geológica regional que los expertos identifican como un mismo “contexto tectónico”.La explicación fue entregada por Raúl Pérez, geólogo del Instituto Geológico y Minero de España (IGME), en entrevista con la agencia EFE, al analizar el movimiento de magnitud 7,4 registrado en Colombia y compararlo con los fuertes terremotos que afectaron a Venezuela el pasado 24 de junio.Para el especialista, la conexión está en la interacción de las placas tectónicas que atraviesan esta parte de Suramérica. Sin embargo, esto no significa que el terremoto ocurrido en Colombia haya sido provocado directamente por los sismos de Venezuela.¿Qué relación tienen los terremotos de Colombia y Venezuela?Pérez explicó que ambos fenómenos se encuentran dentro de una misma configuración tectónica regional, aunque las placas involucradas directamente no son exactamente las mismas.En Venezuela, la actividad sísmica está relacionada principalmente con la interacción entre la placa del Caribe y la placa Sudamericana. En el occidente colombiano, por su parte, interviene la placa de Nazca, que interactúa con la placa Sudamericana.El geólogo explicó que, al seguir la estructura geológica asociada con la zona donde se produjeron los terremotos venezolanos hacia el oeste y hacia abajo, se llega al área relacionada con los eventos sísmicos registrados en Colombia.Por eso, Pérez habla de un mismo contexto tectónico, pero no de un único terremoto ni de una conexión directa de causa y efecto.Hay una diferencia clave entre ambos terremotosAunque existe esa relación regional, los terremotos presentan una diferencia fundamental: la profundidad a la que ocurrieron.Los terremotos registrados en Venezuela el 24 de junio tuvieron profundidades cercanas a los 10 kilómetros, mientras que el movimiento colombiano ocurrió aproximadamente a 100 kilómetros de profundidad.También existe una considerable distancia geográfica. De acuerdo con Pérez, los epicentros de ambos eventos están separados por alrededor de 1.000 kilómetros.Estas diferencias hacen que las consecuencias sobre la superficie puedan ser distintas, incluso cuando los dos fenómenos se encuentran dentro de un contexto tectónico relacionado.¿Por qué sorprendió tanto el terremoto de Colombia?Para el geólogo del IGME, uno de los aspectos que deberán estudiar con especial atención es la cantidad de daños producidos por un terremoto que ocurrió a una profundidad considerable.Pérez calificó el fenómeno colombiano como “bastante complejo” y señaló que será necesario analizarlo a fondo, precisamente porque un sismo de estas características y profundidad puede presentar particularidades importantes.El experto explicó que se trató de un terremoto relacionado con la dinámica de la zona de subducción entre la placa de Nazca y la placa Sudamericana.La profundidad también es relevante para entender cómo se propagaron las ondas y por qué el movimiento pudo sentirse en una amplia zona del país.¿Por qué en algunas zonas el terremoto se sintió durante más tiempo?Otro elemento que ayuda a explicar las diferencias en la percepción del terremoto es el llamado efecto de sitio.Pérez explicó que las propiedades geológicas y mecánicas del terreno pueden modificar el comportamiento de las ondas sísmicas. En determinadas condiciones, el suelo puede amplificar tanto la frecuencia como la amplitud del movimiento.Esto no solo puede hacer que las personas perciban el terremoto durante más tiempo, sino que también puede incrementar el impacto sobre las construcciones ubicadas sobre determinados terrenos.El especialista recordó, sin embargo, que los terremotos no pueden predecirse y que el seguimiento posterior permite evaluar escenarios, no anticipar con certeza la hora o magnitud de un próximo movimiento.Por otro lado, Pérez mencionó el caso del volcán Puracé, que se encuentra en actividad moderada y presentó cambios que, según el experto, deben ser objeto de seguimiento.En este punto, el análisis científico busca establecer si existe algún tipo de interacción entre los diferentes procesos geológicos y evaluar su evolución.
La Gobernación de Antioquia y los consejos de gestión del riesgo desplegaron una operación de apoyo humanitario y técnico hacia los departamentos vecinos de Chocó y Risaralda, afectados por la emergencia.Desde el Puesto de Mando Unificado, encabezado por el gobernador Andrés Julián Rendón, se coordinó el envío de cuatro helicópteros civiles con 18 rescatistas especializados de la Cruz Roja y la Defensa Civil hacia el Chocó.Adicionalmente, por vía terrestre se movilizaron 100 soldados del Ejército, 22 unidades de la Cruz Roja y 11 de la Defensa Civil, acompañados de tres binomios caninos expertos en búsqueda y rescate. Edwin Montoya es coordinador de la misión por parte de la Cruz Roja."En total, la Cruz Roja se movilizó con 30 voluntarios de rescate. Vamos conectados con colegas de la defensa civil y vamos a conectar allá con bomberos locales. Ahí habrá un equipo de coordinación que nos conectará con las entidades que estén allá desarrollando acciones para nosotros entrar a apoyarlos de la mejor manera posible", expuso.Por su parte, desde la ciudad de Medellín se enviaron a Quibdó un equipo especializado de 21 bomberos, 2 ingenieros expertos en estructuras y 2 caninos de búsqueda, con equipos de rescate, drones, sistemas de localización y capacidad para levantar cargas.Asimismo, el municipio de Sabaneta desplegó un equipo especializado de 12 bomberos y 5 perros de búsqueda rumbo a Pereira. "Que se han desplazado a la ciudad de Pereira, 12 de nuestros bomberos más 5 caninos, acompañados por nuestro capitán Carlos Andrés, de nuestro cuerpo de bomberos voluntarios de Sabaneta, para apoyar las labores de búsqueda y rescate", destacó el alcalde de Sabaneta, Alder Cruz.Mientras tanto, el DAGRAN dispuso el desplazamiento del grupo COL-26, unidades de Ponalsar y más cuerpos de socorro hacia territorio risaraldense para apoyar las labores de salvamento. "Desde el departamento de Antioquia hemos desplegado toda nuestra capacidad operativa e institucional para atender esta emergencia y, sobre todo, la valoración de daños. Ya enviamos unidades de apoyo de la defensa civil y de la Cruz Roja a este, a la ciudad de Quibdó, y muy seguramente el día de mañana, vía terrestre, estamos enviando equipos y más personal de apoyo", expuso Vanessa Paredes Zúñiga, directora del DAGRAN.En cuanto al balance preliminar en Antioquia se evalúan afectaciones en 80 municipios, las autoridades reportan una persona fallecida, 12 lesionadas, 697 viviendas con daños, 39 iglesias afectadas y 122 instituciones educativas con perjuicios en su infraestructura.
El ministro español de Asuntos Exteriores, José Manuel Albares, afirmó este martes que hay 164 españoles sin localizar tras el terremoto de Colombia, pero no constan fallecidos ni heridos de origen español.En declaraciones a los medios en la ciudad española de Ceuta, fronteriza con Marruecos, donde se encuentra de visita oficial, Albares dijo que tanto la Embajada como el Consulado están movilizados para ayudar a la colonia española en Colombia para lo que sea necesario.En un primer censo, las autoridades españolas contactaron con todos los integrantes de esa colonia excepto 164, a los que Albares pidió que se comuniquen con los servicios consulares.En las redes sociales y en la página web tanto del Ministerio de Asuntos Exteriores como de la Embajada y el Consulado en Colombia, estas personas pueden encontrar los teléfonos de emergencia consular tanto en Bogotá como en la unidad de crisis ya movilizada en la sede ministerial, explicó el ministro.La ayuda de la Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo está a disposición de las necesidades que pueda tener el pueblo de Colombia, como ocurrió con el reciente terremoto de Venezuela.Un terremoto de magnitud 7,4 que sacudió este lunes gran parte de Colombia y causó al menos 132 muertos, más de 570 heridos y multitud de desaparecidos.Además, decenas de edificios colapsaron, hospitales quedaron desbordados y varios aeropuertos suspendieron sus operaciones, mientras continúan las labores de búsqueda y rescate.
El papa León XIV expresó este martes su dolor por las víctimas y daños materiales que ha causado el terremoto en Colombia y mostró su gratitud a todos "a cuantos con generosa entrega, trabajan en las labores de búsqueda, socorro y asistencia a los damnificados".El cardenal secretario de Estado, Pietro Parolin, envió en nombre del pontífice, un telegrama al arzobispo de Cartagena y presidente de la Conferencia Episcopal, Francisco Javier Múnera Correa, en el que asegura que León XIV está "vivamente apenado al conocer la dolorosa noticia del terremoto que ha afectado gravemente varias zonas de Colombia, causando víctimas y numerosos heridos, así como graves daños materiales, incluso a muchas iglesias".El papa "ofrece sufragios por el eterno descanso de los fallecidos y eleva al señor sus oraciones por la pronta recuperación de los afectados por esta tragedia", se lee en el mensaje.Asimismo, pide que transmita el sentido pésame "a los familiares que, en esta hora de profundo dolor, lloran la pérdida de sus seres queridos" y de igual modo, "asegura su cercanía espiritual y manifiesta su gratitud a cuantos con generosa entrega, trabajan en las labores de búsqueda, socorro y asistencia a los damnificados".El terremoto de magnitud 7,4 deja al menos 160 muertos y centenares de heridos y un número no contabilizado de desaparecidos, así como decenas de edificios colapsados y graves daños en hospitales, aeropuertos, servicios públicos y sistemas de transporte, principalmente en el centro y oeste del país.
